韩国名导李沧东:不管哪个国家,现在人都普遍愤怒

点击: 类型:十二月经典大片 发布时间:2019-02-09 03:08
 

原标题:韩国名导李沧东:不管哪个国家,现在人都普遍愤怒

韩国名导李沧东:不管哪个国家,现在人都普遍愤怒

《燃烧》导演李沧东与贾樟柯对谈

搜狐娱乐讯 (哈麦/文)今年第二届平遥国际电影展,年度热门韩国电影《燃烧》被选作展映片,导演李沧东也被贾樟柯邀请来和观众交流

这部电影改编自日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》,也借鉴了美国作家福克纳的短篇小说《烧马棚》。通过一个悬疑凶杀故事,展现当下韩国社会现状和年轻人的心理现状。

李沧东说,自己一直通过创作在观察社会,在思考,在和观众沟通。《燃烧》就是来源于他对“愤怒”这个主题的思考。“通过这些思考我发现不管是世界上哪一个国家,不管是哪一个人种,哪一种文化,都有一个共同特点,就是现在人群都普遍处于一种愤怒的状态,所以我想对其进行深入的探究。”

《燃烧》最早是在五月的戛纳国际电影节主竞赛单元首映,大受好评,最终获得了费比西国际影评人奖。最近被韩国选送为奥斯卡参赛片。

贾樟柯:今天话题我想从几年前的哈萨克斯坦阿拉穆图开始说起,因为在几年前我跟李导演一起去阿拉穆图参加一个电影展,那时候距离他的上一部影片《诗》拍完已经有好几年的时间了,我问他最新的电影什么时候拍?我们等了很久了。然后李导演说我一直在写剧本,没有确定要拍哪一个。距离《诗》八年之后,他拿出了这部震撼人心的作品《燃烧》,我也听李导演说,在这几年他准备了一些剧本,但是大部分的剧本都跟愤怒有关。那我想请李导演谈一下剧本的准备,为什么决定拍《燃烧》这部影片?

李沧东:在过去的八年里,其实我也并没有闲过,我一直通过创作在思考,今后我电影的一个方向还有如何通过电影来和观众进行更好的沟通,还有当今社会存在最严重的问题是什么,我一直对这些进行着思考。通过这些思考我发现不管是世界上哪一个国家,不管是哪一个人种,哪一种文化,都有一个共同特点,就是现在人群都普遍处于一种愤怒的状态,所以我想对其进行深入的探究。

之所以拍《燃烧》,最开始的时候我也和我的编剧,今天编剧也来到了现场就是这位在座的吴正美女士,对于如何来拍关于愤怒题材的电影我们进行了很多的思考,也写了很多的剧本。之后是日本NHK电视台向我提议将日本的一些短篇小说进行改编,我们的吴正美编剧就选上村上春树的小说开始了构思。虽然村上春树的这一部小说看起来跟我的主题愤怒没有任何的关系,但是随着深入的理解,其实它是有一些内在的联系的。

贾樟柯:我想了解就是因为这个电影的主人公是年轻人,你对韩国的当下的年轻人的生活,对他们的日常困境有什么样的一个观察?对你来说怎么理解现在的韩国年轻人?

韩国名导李沧东:不管哪个国家,现在人都普遍愤怒

李沧东:我觉得中韩两国年轻人还是不一样的,中国现在正在经历飞速发展阶段,但是可能韩国年轻人在毕业之后他们就很难就业,面临着生活成本的大幅上增,还有房价的上涨。一方面是现实的窘迫,但是另一方面是整个世界整个生活环境改善,这样一个对比所以就显得他们对生活没有希望,这其实是韩国社会很大的一个问题。比如在《燃烧》这部电影里面有一个主角叫本,是一个非常神秘的富二代,他其实知道社会是有问题的,只是他不知道具体的问题是什么,因为这种思想上的差距导致他对生活的无力感更加强烈,把一些愤怒也只能更加深刻地掩藏起来。

贾樟柯:《燃烧》这部电影改编自村上春树的小说,也借鉴了作家福克纳短篇小说《烧马棚》,那么想问你作为一个作家,在改编小说的时候,从小说到电影做了哪些调整做了怎样一些属于导演的思考?

李沧东:村上春树的这部小说主要是围绕了一个小的谜团展开的,第一个就是主人公到底有没有烧这个仓库,第二个就是小说里面这个女人到底有没有消失,通过这个小说里面的疑团,经过一些电影上的处理,其实可以把这个延伸到更多的疑问上。回答电影中存在的这两个疑惑固然重要,但是更重要的是希望把电影中的这个疑问延伸到对生活的思考上去,比如说究竟什么是生活?我们看到的东西是否就是真实存在的东西?生活中的困难到底是什么?希望通过这种思考来引发观众对于生活本质的思考。

贾樟柯:下面一个问题是一个中国女演员拜托我问李导演的。这个中国女演员跟我一起去了哈萨克斯坦,李导演给我们拍了非常多的照片,这个照片还保留着。她是赵涛。赵涛因为她在香港有工作,所以她今天有一个礼物首先要送给李导演,是一个印有关二爷的香炉。赵涛很想问一个问题,因为她看李导演的采访,李导演曾经说过,像他这样阅历深厚的人没有什么女人他不懂的,他也确实是特别会指导演员,大家还记得在《密阳》的时候,他让全度妍获得戛纳最佳女主角奖,包括这部《燃烧》的女主角其实是一个新人,演的也非常好,赵涛和我本人也非常想了解导演和演员的合作,指导表演的方法。

李沧东:首先非常感谢这个礼物,确实很喜欢也很意外,我们吴正美作家来平遥就是想要见赵涛演员一面,但是她不在所以非常的遗憾。

对于指导演员可以说有一百万种方法,是非常丰富的。我在现场的时候经常会对演员说这样一句话,让他们不要演戏。我希望比起指导他们说如何来表现人物的性格表现人物的情感,我更希望他们能够自发通过自己内心的理解还有自己的感悟来表现。

但其实并没有刚刚说的那么一句话那么简单,演员他们都有一种强迫症,他们有非常强烈的表演的欲望,所以其实在理解人物的时候是非常困难的,因为演员他会受到非常非常多各方面的干扰,我所做的工作就是在演出的时候希望更好的帮助演员,让他们不要受到外界的干扰,而是从自己的内心来理解人物的一些情感。

但是其实导演在现场指导的时候自己也会不自觉的陷入到对角色的理解中,从而来影响演员对角色的阐释和发挥。

贾樟柯:今天我们来了非常多的年轻人,很多都是年轻的电影工作者,李沧东导演在八十年代包括九十年代他是一个韩国著名的作家,特别想了解一下从文学到电影,是什么样的原因让他转变成一个电影导演?那么在他从事电影的最初的那个年代,经历了什么?我非常想让李导演分享给大家。

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